Isófonos, ou seja, significado oculto de correção

As curvas isofônicas são características da sensibilidade da audição humana, mostrando qual nível de pressão (em decibéis) é necessário para que percebamos subjetivamente a mesma intensidade (expressa em fons) em toda a faixa (em cada frequência).

Já explicamos muitas vezes (claro, nem sempre) que uma única curva isofônica ainda é uma base bastante fraca para determinar a forma das características de processamento de um alto-falante ou qualquer outro dispositivo de áudio ou um sistema inteiro. Na natureza, também ouvimos sons através do "prisma" das curvas isofônicas e ninguém introduz qualquer correção entre o músico ou instrumento tocando "ao vivo" e nossa audição. Fazemos isso com todos os sons ouvidos na natureza, e isso é natural (assim como o fato de que o alcance da nossa audição permanece limitado).

Porém, mais uma complicação deve ser levada em consideração - existe mais de uma curva isofônica e não estamos falando de diferenças entre as pessoas. Para cada um de nós, a curva isofônica não é constante, ela muda com o nível de volume: quanto mais baixo ouvimos, mais bordas nuas da banda (especialmente as baixas frequências) ficam visíveis na curva e, portanto, costumamos ouvir música em casa mais silenciosa do que o volume da música ao vivo (especialmente à noite).

Curvas de volume iguais de acordo com o padrão ISO 226-2003 atual. Cada um mostra quanta pressão sonora é necessária em uma determinada frequência para dar a impressão de um certo volume; assumiu-se que uma pressão de X dB a uma frequência de 1 kHz significa o volume de X telefones. Por exemplo, para um volume de 60 phons, você precisa de uma pressão de 1 dB a 60 kHz e a 100 Hz

- já 79 dB e a 10 kHz - 74 dB. Uma possível correção das características de transferência de dispositivos eletroacústicos é fundamentada.

devido a diferenças entre essas curvas, principalmente na região de baixa frequência.

No entanto, a magnitude dessa correção não pode ser determinada com precisão, porque ouvimos músicas diferentes, mais baixas ou mais altas, e nossas curvas isofônicas individuais também são diferentes ... A formação da característica, mesmo nessa direção, já tem algum suporte em teoria. No entanto, com o mesmo sucesso, pode-se supor que, em uma situação ideal, em casa, também ouvimos com volume, como se fosse “ao vivo” (mesmo orquestras - o ponto não é o quão poderoso a orquestra toca, mas o quão alto percebemos enquanto sentado na sala de concertos) no local, e ainda assim não ficamos surpresos). Isso significa que as características lineares são consideradas ótimas (não há diferença entre as curvas isofônicas para "ao vivo" e para ouvir em casa, portanto a correção não é apropriada). Uma vez que ouvimos uma vez alto, e às vezes silenciosamente, alternando assim entre diferentes curvas isofônicas, e as características do processamento do alto-falante - linear, corrigida ou qualquer outra - são definidas "de uma vez por todas", portanto, ouvimos os mesmos alto-falantes repetidamente novamente, de forma diferente, dependendo do nível de volume.

Normalmente não estamos cientes das propriedades da nossa audição, então atribuímos essas mudanças aos caprichos dos falantes e do sistema. Eu ouço críticas mesmo de audiófilos experientes que reclamam que seus alto-falantes soam bem quando tocam alto o suficiente, mas quando são ouvidos baixinho, especialmente muito baixinho, os graves e agudos atenuam desproporcionalmente mais ... de mau funcionamento dos próprios alto-falantes nessas faixas. Ao mesmo tempo, eles não mudaram suas características - nossa audição "desapareceu". Se ajustarmos os alto-falantes para um som natural ao ouvir suavemente, ao ouvir alto, ouviremos muitos graves e agudos. Portanto, os designers escolhem várias formas "intermediárias" de características, geralmente enfatizando apenas delicadamente as bordas da tira.

Teoricamente, uma solução mais correta é realizar a correção no nível eletrônico, onde você pode até ajustar a profundidade de correção ao nível (é assim que funciona o loudness clássico), mas os audiófilos rejeitaram todas essas correções, exigindo absoluta neutralidade e naturalidade. . Enquanto isso, eles poderiam servir a essa naturalidade, então agora eles precisam se preocupar com o motivo pelo qual o sistema às vezes soa bem e às vezes não...