ACADEMIA Chario SERENDIPITY
Academy Serendipity, apesar de ter mais de dez anos, não apenas permanece na oferta de Chario, mas ainda está no auge. Este design de alto-falante é único, embora remonta às referências anteriores de Chario, os alto-falantes Academy Millennium Grand. Segundo o fabricante, Serendipity é o culminar de experiências e pressupostos recolhidos desde o início da existência da empresa, ou seja, desde 1975. O maior valor acústico está escondido em uma configuração especial que não pode ser identificada apenas com o número de alto-falantes. e seus diferentes tipos, mas com a forma como eles interagem fora do padrão típico de "multipath".
O corpo parece uma enorme aduela de madeira, mas isso é apenas parte dela.
Assim, as paredes laterais e superiores são parcialmente feitas de tábuas, enquanto os reforços frontal, traseiro e interno são feitos de papelão. São muitos, principalmente na seção do subwoofer, onde sobra muita energia para o amortecimento, enquanto no restante atuam como divisórias, criando câmaras acústicas independentes operando em diferentes subfaixas. Toda a estrutura é realmente dividida em duas partes, mais ou menos iguais em altura. Na parte inferior está a seção do subwoofer e na parte superior estão os outros quatro drivers. Chario não superestima o papel da madeira natural na obtenção de um som natural, ainda mais aderindo à ideia de dar aos alto-falantes o papel de "instrumentos"; a coluna deve enfrentar e não jogar - são coisas diferentes. A madeira, porém, tem bons parâmetros mecânicos e, o mais importante ... assim tratada, fica linda.
Cinco pistas para fins específicos
Um acordo de cinco partes é raro. Ainda que acrescentemos nuances e, levando em consideração alguns pressupostos, concordemos que se trata de um sistema de quatro vias e meia (o que complicará ainda mais a análise...), estamos diante de um design que vai longe além dos esquemas usados por outros fabricantes. A criação de circuitos multibanda é forçada pela incapacidade de alto-falantes individuais - ou mesmo pares de diferentes tipos de drivers (em circuitos bidirecionais) - de criar um dispositivo de alto-falante que forneça simultaneamente ampla largura de banda, alta potência e baixa distorção. Mas a divisão em três faixas - condicionalmente chamadas de graves, médios e agudos - é suficiente para atingir quase todos os parâmetros básicos (alto-falantes destinados ao uso doméstico). A expansão adicional pode ser devido à intenção de alcançar algumas características e propriedades sônicas específicas. É exatamente assim que funciona.
O extenso sistema de alto-falantes Serendipity é usado não apenas para otimizar o processamento de subfaixas individuais da faixa acústica por transdutores especializados, mas também, paradoxalmente, para usar os efeitos "laterais" resultantes do uso de sistemas multibanda, que são considerados prejudiciais a outros fabricantes e são minimizados ao máximo. O construtor Serendipity se move exatamente na direção oposta a um construtor como Cabas, que, com a ajuda de sistemas concêntricos, está tentando obter o efeito de uma "bola pulsante", uma fonte coerente de todas as frequências, irradiando uma característica semelhante em o ângulo mais amplo possível em cada plano (que é o objetivo do arranjo concêntrico de todos os conversores). O deslocamento dos transdutores um do outro leva a uma mudança nas características fora do eixo principal (especialmente no plano vertical em que esse deslocamento ocorre). Mesmo que essas atenuações apareçam em características e eixos que se estendem além da posição de escuta, as ondas que viajam nessas direções refletidas nas paredes da sala também atingirão o ouvinte e sobrecarregarão a percepção do equilíbrio tonal de toda a imagem. . Portanto, de acordo com a maioria dos fabricantes, é importante manter uma resposta relativamente estável, dependendo da frequência, a chamada resposta de força.
Por outro lado, essas atenuações de potencial podem ser consideradas uma boa oportunidade para reduzir a amplitude das ondas refletidas, ou seja, reduzir as reflexões e sua contribuição para a criação da imagem na posição de escuta. Olhando para o Serendipity, não vemos "anomalias" óbvias no sistema de alto-falantes. O tweeter está localizado próximo ao midrange, próximo ao segundo midrange (filtrado um pouco mais abaixo), que, por sua vez, fica diretamente adjacente ao baixo. No entanto, para ondas de média frequência bastante curtas, que serão as frequências de cruzamento aqui, mesmo essas distâncias entre os transdutores significam que em ângulos de vários graus, e ainda mais - várias dezenas, atenuações profundas aparecem nas características. Sua largura depende da inclinação das inclinações das características das seções individuais, que estão intimamente relacionadas à forma como os alto-falantes trabalham juntos.
Aqui vem outra peça do quebra-cabeça, ou seja, o uso de filtragem suave. O próximo passo é definir a frequência de crossover próxima uma da outra - entre o baixo e um par de woofers de médio porte é de cerca de 400 Hz, e entre o médio (mais filtrado) e o tweeter - abaixo de 2 kHz. Além disso, há cooperação entre um par de drivers de médio porte (de outra forma filtrados, mas suas características estão próximas umas das outras em uma faixa muito ampla, e os médios filtrados inferiores também interagem com o tweeter) e, finalmente, temos muitos características sobrepostas e sobrepostas. É muito difícil determinar as características esperadas (não necessariamente lineares) do construtor apenas ao longo do eixo principal em tal situação, e é impossível obter estabilidade em grandes ângulos. No entanto, o designer Chario queria alcançar exatamente esse efeito - ele chama de "decoração": atenuação da radiação do eixo principal, em um plano vertical, para reduzir os reflexos do piso e do teto.
Configuração do Woofer
Outra solução específica ainda relacionada ao controle de reflexão é a configuração dos alto-falantes na faixa de subwoofer. A seção, que o fabricante chama de sub, está localizada na parte inferior da estrutura. O ponto aqui não está em suas outras características (que serão discutidas posteriormente), mas no fato de que a fonte de radiação está localizada logo acima do piso (só podemos ver as "janelas" sombreadas do porão, fachada e paredes laterais). Por sua vez, o woofer é deixado pela empresa do chão ao máximo, a curva lembra o conhecido chamado. curvas isofônicas, mas isso não decorre da conclusão (muito) simples de que devemos "corrigir" as propriedades de nossa audição dessa maneira (o que não corrigimos com nenhum aparelho auditivo ao ouvir sons naturais e música ao vivo). A necessidade dessa correção Chario deriva das várias condições em que ouvimos música - ao vivo e em casa, de um par de alto-falantes. Ao ouvir ao vivo, ondas diretas e refletidas chegam até nós, que juntas criam um espetáculo natural. Também há reflexos na sala de escuta, mas são prejudiciais (e, portanto, Chario os reduz usando os métodos descritos acima), porque. criam efeitos completamente diferentes, não reproduzindo as condições acústicas da gravação, mas resultantes das condições acústicas da sala de audição. Aspectos do espaço original da gravação são codificados no som reproduzido pelos alto-falantes em uma onda contínua (por exemplo, reverberação). Infelizmente, eles vêm apenas do lado dos alto-falantes, e mesmo as mudanças de fase que podem expandir e aprofundar nosso espaço não corrigirão completamente a situação. De acordo com a pesquisa de Chario, nossa percepção se concentra demais nas frequências médias, que, portanto, precisam ser atenuadas até certo ponto para obter a maior naturalidade possível de todo o evento sonoro, tanto no domínio tonal quanto no espacial.
Quando um puxa, o outro empurra
O design da seção de subwoofer Serendipity é um capítulo em si. Aqui nos deparamos com um sistema push-pull, raramente usado hoje (em um sentido um pouco mais amplo, também chamado de composto ou isobárico). Este é um par de woofers conectados mecanicamente “diafragma a diafragma” e eletricamente de tal forma que seus diafragmas se movem na mesma direção (em relação ao corpo, não a cestas individuais). Portanto, essas dinâmicas não comprimem o ar fechado entre si (daí o nome isobárico), mas o movimentam. Para fazer isso, se eles tiverem exatamente a mesma estrutura e as espiras forem enroladas na mesma direção, eles devem ser conectados em polaridades opostas (entre si) (marcando suas extremidades) para que finalmente funcionem na mesma fase (quando a bobina é aprofundada um) no sistema magnético, a bobina do outro sai). Daí o nome push-pull - quando um alto-falante "puxa", o outro "empurra", mas eles ainda funcionam na mesma direção. Outra variação desse arranjo é o arranjo de ímã para ímã, e outro que funciona essencialmente com o mesmo efeito sonoro é o arranjo em que os alto-falantes são colocados um atrás do outro na mesma direção (ímã externo adjacente ao ímã). abertura interna). Em seguida, os alto-falantes devem ser conectados na mesma polaridade - tal sistema, embora ainda "isobárico", não deve mais ser chamado de push-pull, mas, possivelmente, composto.
Escreverei sobre pequenas diferenças entre essas opções no final, mas qual é a principal vantagem desse sistema? À primeira vista, essa configuração pode parecer aumentar a pressão gerada por ambos os alto-falantes. Mas de forma alguma - sim, esse sistema tem o dobro da potência (é tomado por duas bobinas, não uma), mas tem metade da eficácia (a segunda “porção” da energia fornecida ao segundo alto-falante não aumenta a pressão) . Então, por que precisamos de uma solução tão ineficiente em termos de energia? O uso de dois drivers em um sistema push-pull (composto, isobárico) cria uma espécie de um driver com parâmetros diferentes. Supondo que seja composto por dois transdutores idênticos, Vas será reduzido à metade e fs não aumentará, pois temos o dobro da massa vibratória; Qts também não aumenta, pois temos um "drive" duplo. Summa summarum, o uso de um push-pull permite dobrar o volume do gabinete (muitos sistemas - incluindo fechado, bass-reflex, bandpass, mas não linhas de transmissão ou gabinete de chifre) para obter uma determinada característica, em comparação com o uso de um alto-falante único (os mesmos parâmetros, como com alto-falantes de dois tempos).
Devido a isso, com um volume não tão grande (lembro que o módulo superior atende outras seções), obteve-se uma frequência de corte muito baixa (-6 dB a 20 Hz).
