Graham LS5/9 Monitor BBC

Os designers dos monitores da BBC, é claro, não tinham ideia da grande e longa carreira que seus projetos dariam. Eles não achavam que se tornariam uma lenda, especialmente entre os usuários domésticos de hi-fi, para quem não foram criados.

Eles foram projetados para serem usados ​​pelos estúdios e diretores da BBC para condições e propósitos bem definidos, projetados de maneira profissional, mas utilitária, sem a intenção de revolucionar a tecnologia de alto-falantes. No entanto, em alguns círculos audiófilos, prevalece há algum tempo a crença de que o mais próximo do ideal são os antigos, principalmente os britânicos, feitos à mão - e principalmente os monitores de estante licenciados pela BBC.

Mais mencionados monitor da série LS o menor, LS3/5. Como todos os monitores, o BBC foi originalmente destinado a um propósito específico com limitações óbvias: ouvir em salas muito pequenas, em condições de campo muito próximas e em espaços extremamente estreitos - o que levou à rejeição de graves e alto volume. No seu aniversário, a última versão foi lançada há cerca de uma década pela empresa britânica KEF, uma das poucas que recebeu uma licença da BBC para produzir LS na época.

Recentemente, outro fabricante, Graham Audio, apareceu, recriando um design um pouco menos conhecido - monitorar LS5/9. Este é um dos projetos recentes da BBC, mas "mantém o estilo" dos SLs anteriores.

Parece ainda mais velho do que realmente é. Parece um edifício do início dos anos 70, mas na verdade é mais jovem porque tem "apenas" trinta anos. Nem um único designer participou disso, o que hoje só aumenta sua atratividade, porque fica imediatamente claro que estamos lidando com palestrantes de outra época.

Como era nos anos 80

A gênese dos LS5/9s originais é principalmente prosaica, e as condições que eles precisavam atender eram bastante padronizadas. No passado, a BBC usou principalmente os minúsculos LS3/5s, cujas capacidades de graves e picos eram muito limitadas, ou os LS5/8s, que oferecem ampla largura de banda, especialmente na faixa de baixa frequência, alta potência e eficiência, mas também dimensões muito grandes - com um gabinete de mais de 100 litros necessário para um midwoofer de 30 cm. Hoje ninguém se atreve a projetar um sistema bidirecional para uso em estúdio, muito menos para uso doméstico, com um mid-woofer de 30 cm...

Portanto, era necessário um monitor intermediário - muito menor que o LS5 / 8, mas não tão fraco na faixa de graves quanto o LS3 / 5. Foi apenas marcado como LS5/9. Os novos monitores tinham que ser caracterizados por um bom equilíbrio tonal (com uma taxa reduzida na faixa baixa dependendo do tamanho), pressão sonora máxima adequada ao tamanho da sala e boa reprodução estéreo.

O LS5/9 deveria soar semelhante ao LS5/8, o que os designers não achavam impossível, apesar de uma mudança tão drástica nas dimensões do midwoofer. A configuração do crossover pode parecer fundamental (embora para outras características direcionais o crossover seja de pouca ajuda), o mesmo tweeter também é usado aqui - uma grande cúpula de 34 mm, proveniente da oferta padrão da empresa francesa Audax.

A história do midwoofer é mais interessante. A busca por um material melhor que a celulose comumente usada começou cedo. A primeira conquista foi o material Bextrene desenvolvido pela KEF e utilizado em midwoofers de 12cm (tipo B110B), como os monitores LS3/5. No entanto, backstring (um tipo de poliestireno) era um material bastante inútil.

O revestimento manual foi necessário para atingir as propriedades desejadas, dificultando a manutenção da repetibilidade e, com o revestimento, a membrana tornou-se (muito) pesada, o que, por sua vez, reduziu a eficiência. Na década de 70, o Bextrene foi substituído pelo polipropileno - com grandes perdas, não necessitando mais de processamento adicional.

Vale destacar que, naquela época, o polipropileno era sinônimo de modernidade e teve que substituir sistematicamente a celulose "obsoleta".

Salto suave para o presente

Hoje, o polipropileno ainda está em uso, mas poucas empresas têm grandes esperanças nele. Em vez disso, as membranas de celulose estão sendo aprimoradas e misturas, compósitos e sanduíches completamente novos estão sendo desenvolvidos. A empresa que fabricou esses alto-falantes originais de médio porte está morta há muito tempo e não possui máquinas "vintage". Os restos da documentação e algumas cópias antigas que passaram nos testes. A empresa britânica Volt empreendeu a reconstrução, ou melhor, a criação de um alto-falante o mais próximo possível do original.

Os cascos são os maiores responsáveis ​​pelos exóticos que bateram o LS5/9. Seu artesanato cheira a um rato e é simples, mas se você olhar de perto os detalhes, acaba sendo requintado e caro.

O woofer é montado na parte traseira, o que era comum algumas décadas atrás e agora foi totalmente abandonado. Esta solução tem uma desvantagem acústica - uma borda afiada é formada na frente do diafragma, embora ligeiramente sombreada pela suspensão superior, da qual as ondas são refletidas, violando as características de processamento (semelhantes às bordas das paredes laterais que se projetam na frente do painel frontal). No entanto, esse defeito não é tão sério a ponto de sacrificá-lo para eliminá-lo. estilo LS5/9 original… A vantagem “magistral” do design do painel frontal removível era o acesso relativamente fácil a todos os componentes do sistema. O corpo é feito de compensado de bétula.

Hoje, 99% dos armários são feitos de MDF, no passado eram feitos principalmente de aglomerado. Este último é o mais barato, e o compensado é o mais caro (se compararmos placas de uma certa espessura). Quando se trata de desempenho acústico, o compensado provavelmente tem mais adeptos.

No entanto, nenhum desses materiais alcança uma vantagem clara sobre os outros, e não apenas o preço e as propriedades sonoras são de grande importância, mas também a facilidade de processamento - e aqui o MDF ganha claramente. A madeira compensada tende a "lascar" nas bordas quando cortada.

Como em outras drogas, o compensado do modelo em questão permanece bastante fino (9 mm), e o corpo não possui reforços típicos (laterais, travessas) - todas as paredes (exceto a frontal) são cuidadosamente umedecidas com mantas betuminosas e “acolchoadas cobertores”. “cheio de algodão. Tocar em tal caixa produz um som muito diferente de tocar em uma caixa de MDF; Assim, o caso, como qualquer outro, durante a operação apresentará uma coloração, que, no entanto, se tornará mais característica.

Não tenho certeza se os engenheiros da BBC tinham algum efeito específico em mente ou se estavam apenas usando uma técnica disponível e popular na época. Eles não tinham muita escolha. Seria "anti-histórico" concluir que o compensado foi usado, porque era melhor que o MDF, porque não havia MDF no mundo naquela época ... E que, graças ao compensado LS5/9, eles soam de maneira diferente do que soariam em caixas de MDF - isso é completamente diferente. É melhor? O mais importante é que O "novo" LS5/9 soou exatamente como os originais. Mas isso pode ser um problema...

O som é diferente - mas exemplar?

"Reenactors" da Graham Audio fizeram de tudo para trazer o antigo LS5/9 de volta à vida. Como já estabelecemos, o tweeter é do mesmo tipo e fabricante de antes, mas ouvi o resumo de que sofreu algumas modificações ao longo dos anos. É claro que o woofer médio, dos novos produtos da empresa Volt, fez a maior "turbulência", que possui características tão diferentes que exigiu um ajuste de crossover.

E a partir desse momento, não é mais possível dizer que o novo LS5/9 soa igual ao original de trinta anos atrás. O caso é temperado com mensagens de usuários do antigo LS5/9. Muitas vezes eles não estavam nada entusiasmados com eles e lembravam que em comparação com outros Monitores BBCe especialmente LS3/5, os médios de LS5/9 eram fracos, obviamente tirados. Isso foi estranho, especialmente porque o protótipo aprovado pela BBC até demonstrou (como esperado) características de transmissão.

Na Internet, você pode encontrar uma discussão sobre esse tema, e foi liderada por pessoas da época que apresentam várias versões possíveis dos eventos. Estes incluem, por exemplo, a suposição de que alguém cometeu um erro na fase inicial de implementação em produção, mesmo ao reescrever a documentação, que ninguém corrigiu posteriormente ...

Então talvez só agora o LS5/9 foi criado, um que deveria aparecer logo no início? Afinal, a Graham Audio teve que obter uma licença da BBC para vender seu produto sob o índice LS5/9. Para isso, foi necessário apresentar uma amostra do modelo que atendesse às condições originais e fosse consistente com a documentação de medição do protótipo (e não amostras de produção posterior). Então, no final, o desempenho resultante é o que a Força Aérea queria trinta anos atrás, e não necessariamente o mesmo que o LS5/9 produzido no passado.